听说影片《蓝风筝》是在15年前，刚上大学一年级，对很对事情都充满了好奇的心理。学校里来了两个北京电影学院的人开讲座，岁数不大，忘记了是什么人。期间谈起了1993年被禁的两部影片，一部是张元的《北京杂种》，另一部就是田壮壮的《蓝风筝》。

《北京杂种》多年前看过VCD，不忍卒读，张元十年前也开始拍电影了。而田壮壮一直到近两年才开始有作品，《小城之春》、《吴清源》。这部久闻大名的《蓝风筝》不久前才买到了DVD，终于得以一睹芳容。

《蓝风筝》当初之所以被禁，据说是因为未经电影局批准擅自参加东京国际电影节，并且影片中充满了对社会主义的恶毒攻击，丑化共产党的形象。当时中国电影代表团集体退场表示抗议。本片导演、演员都是中国人，但是由日方投资，因此是以日本影片的名义参加的电影节，惹怒了电影局的官员。至于说影片内容，一定是通不过电影局审查的。

为什么呢？

1993年的时候，以张艺谋的声望，拍摄的《活着》获得了嘎纳大奖，依然被禁不准上映，不过是其中涉及到了大跃进、大炼钢铁等内容；而陈凯歌的《霸王别姬》在两年后的1995年获得柏林大奖，费尽周折才允许上映，因为当中有文革的内容。而《蓝风筝》整部影片表现的就是中国1953—1966十几年的历史，其中公私合营，反右，大跃进，三年饥饿，文化大革命都有涉及，这些都是gcd的软肋，哪一处都是不能碰得。

因此，可以说《蓝风筝》是第一部直面中国当代历史的影片，到现在为止。

影片通过一个孩子“铁头”的视角，叙述一个家庭十几年间的历史。

第一部分《爸爸》，时间1953—1958。

说实话，这部分影片是揪着心看完的。对于“反右”的文字资料也看过不少，但真正以影像方式表现还不多。

“铁头”爸爸的比较好的同事因为给领导提意见，被打成右派。领导认为右派指标不够，让大家再选。“爸爸”因为上了趟厕所，回来后就成了“右派”。（这个典故听说过多次，想必是确有其事）下放到劳改农场劳动，被砍倒的大树砸死。

“铁头”小舅舅是在校学生，心直口快，因为闯进教育局领导办公室提意见，也被打成右派。

“铁头”大舅舅是国民党投诚军官，始终得不到信任。清理队伍时，一位旧同事当场自杀。

大舅舅的女朋友是漂亮的文艺兵，因为不愿意陪领导跳舞，被迫复员到街道工厂。后仍然不愿意回去伺候领导，被以“反革命罪”抓进了监狱。

这部分是本片最惨烈的部分，一个个鲜活个体的命运随着一场运动被改变了。

第二部分《叔叔》，时间1959—1962。

“爸爸”死后，一位同事“李叔叔”常来家里照顾孤儿寡母，于是妈妈嫁给了李叔叔。这部分影片是一种温情的，含蓄的基调，虽然涉及大跃进、大炼钢铁，三年饥荒，但是没有继续刺激观众神经，以“李叔叔”和“妈妈”之间的脉脉的感情为主线。1962年，饥荒过去，日子好过，“李叔叔”却因为积劳成疾，不幸去世了。

第三部分《继父》，时间1963—1966。

“妈妈”又改嫁了一位老革命，“铁头”和“妈妈”住进了小洋楼。开始“铁头”和继父关系不好，后来才逐渐改善。再后来“文革”开始了。以学生砸教室玻璃拉开序幕，“铁头”和同学们一起斗校长，给校长剃头。可是随后，继父也成了反革命，被红卫兵从家里抓走，“铁头”用砖头打了红卫兵，于是遭到了红卫兵的毒打。

“铁头”满脸鲜血躺在地上，影片戛然而止。

第三部分以温情开始，以惨烈结束。

看完影片，感觉无言。

另外，影片拍摄于15年前，当时的北京还很“土”，四合院，胡同的场景都是实景拍摄，现在再找那么有滋有味的地方困难了，斑驳的门窗，破损的台阶，很有历史感。还有地安门、后海、银锭桥一带，那时候都是土墙胡同，不像现在，弄得跟丽江似的。现在这些地方再拍北京的戏，没法用了。

发展太快了，我们都失去了记忆。


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